NOWOCZESNA KOLEKCJA? „MUZEUM AUTORSKIE” JAKO PRZYKŁAD STRATEGII GROMADZENIA SZTUKI

Journal Title: Muzealnictwo - Year 2013, Vol 54, Issue

Abstract

Kolekcja muzealna jest jednym z ważniejszych elementów współtworzących muzeum szczególnie, gdy chodzi o instytucję, w której zainteresowaniach leży sztuka nowoczesna. Dobór dzieł do kolekcji wpływa nie tylko na charakter danej placówki, ale również na jej rangę w środowisku naukowym oraz w ocenie społecznej. Stąd tak ważne jest, aby strategia kolekcjonerska oparta była na przemyślnej polityce muzeum, rozumianej jako specjalizacja w danej dziedzinie zapewniająca wysoki poziom kolekcji, kontakty ze środowiskiem artystycznym, pozwalające na jej aktualność oraz konsekwencja w działaniu. Przykładem kolekcji sztuki nowoczesnej zbudowanych w oparciu o te zasady są m.in. Galeria 72 w Muzeum Okręgowym w Chełmie Lubelskim, stworzona we współpracy Kajetana Sosnowskiego z Bożeną Kowalską, kolekcja prac z plenerów w Osiekach organizowanych z inicjatywy Mariana Bogusza i Jerzego Fedorowicza w Muzeum w Koszalinie, czy Dział Sztuki Współczesnej w Muzeum Narodowym we Wrocławiu, zreformowany przez Bożenę Steinborn i rozwijany przez Mariusza Hermansdorfera. Wszystkie te kolekcje, zapoczątkowane w latach 60. i 70. XX w., łączy silna osobowość jej „autora”, czyli osoby odpowiedzialnej za budowę kolekcji. Niezwykłość tego typu działań polegała przede wszystkim na połączeniu praktyk kolekcjonerstwa prywatnego, czyli bezpośredniej współpracy z artystami, czy jednej osoby odpowiedzialnej za poziom zbiorów, z kolekcjonerstwem publicznym, realizującym misję gromadzenia sztuki. Muzea autorskie, bo tak można nazwać wyżej wspomniane instytucje, to wart przypomnienia przykład rozwiązań łączących w sobie aktualność i wysoką jakość zbiorów, z konsekwentnie realizowaną, indywidualnie opracowaną i długofalową strategią kolekcjonerską.

Authors and Affiliations

Aldona Tołysz

Keywords

Related Articles

MUZEUM I MANUFAKTURA PORCELANY W HEREND NA WĘGRZECH

Porcelana została wynaleziona w Chinach w VII wieku. Kiedy już w XI w. trafiła do Europy, wzbudziła ogromny zachwyt i wielkie pożądanie. Przez prawie 6 stuleci w Europie prowadzone były prace zmierzające do odkrycia taje...

POWOJENNE SKŁADNICE PRZEMIESZCZANYCH DÓBR KULTURY W POLSCE. PRZYCZYNEK DO SZERSZEGO OPRACOWANIA1

The article deals with the so-called “conservators” and “museum” repositories set up in Poland within its current borders, after WWII, in the 1940s and 1950s, in order to assemble the movable monuments obtained during th...

ZAPOMNIANA SPOŁECZNOŚĆ KONCEPCJA ARANŻACJI MUZEUM NA ZAMKU W OŚWIĘCIMIU

W tekście przedstawiono koncepcję aranżacji wystawy stałej na zamku w Oświęcimiu. W 2006 r. ukończony został kompleksowy remont budynku, obecnie trwają jeszcze prace remontowe obejmujące Wieżę Piastowską. Opiekę nad zaby...

Download PDF file
  • EP ID EP62587
  • DOI -
  • Views 65
  • Downloads 0

How To Cite

Aldona Tołysz (2013). NOWOCZESNA KOLEKCJA? „MUZEUM AUTORSKIE” JAKO PRZYKŁAD STRATEGII GROMADZENIA SZTUKI. Muzealnictwo, 54(), 132-139. https://www.europub.co.uk/articles/-A-62587